德國臺灣協會協助慕尼黑藝術之家（Haus der Kunst, München）取得文化部資助的鄭淑麗影展，於6月8日起放映其長篇影視作品。
在影展首日於慕尼黑藝術電影院播放《I-K-U》 (2000) 和延續創作《UKI》(2023)，並將於6月21日播放90年代的另外兩部作品《Sex Fish魚水之歡》（1993）和《Fresh Kill 鮮殺》（1994）；同時這段期間慕尼黑藝術之家也全天候播映1989年的創作，帶有紀錄片風格的《歷史如何成為傷口》。即便鄭淑麗已年過七十，其作品對科技發展、時事批判的風格卻仍在時代的前緣。
本次電影播放為即將到來慕尼黑電影節的暖場片，因此策展人Sarah Johanna Theurer特別邀請鄭淑麗、製作人Jürgen Brüning與慕尼黑電影節的藝術總監Julia Weigl到場暢談。在籌備過程中，募資的困難幸而在2020年獲得古根漢獎助金（Guggenheim Fellowship），但又因為新冠肺炎疫情，影響整個計劃的進行和影片的內容。《UKI》在探討數據化影響同時，也揭露其背後產出的大量電子廢棄物，而在這廢棄物世界中產生的病毒又影響到原來的生活環境。
此外，在這段期間播映的《歷史如何成為傷口》，則以不同的視角審視六四天安門事件的報導。鄭淑麗也將當時中國媒體對六四民運的報導和臺灣媒體對五二零事件的報導做對比，凸顯這些被操控的媒體中，諸多相同的用語和報導手法。
出席放映活動的臺灣僑胞曹先生表示，自己當年也曾在中正紀念堂廣場參與過支持六四學運的活動，這段紀錄片讓他回憶起許多在臺灣就讀大學時候的往事，同時令人省思。
