1990年代，解嚴後的臺灣城市急速變化，經濟繁榮與情感焦慮並行。在這樣的時代氛圍中，漫畫家朱德庸以《澀女郎》描繪4種單身女性的愛情與自我想像，用幽默而辛辣的4格漫畫，拆解婚姻、戀愛與「新女性」的種種矛盾。30年後回看，當不婚、晚婚與多元情感關係逐漸成為日常，《澀女郎》不僅是世紀末都市文化的側寫，更如鏡子般映照女性在真正自由與空想期待之間反覆摩擦、傾軋的情感結構。其機智調侃與微苦澀味，仍具有穿透時代的觀察力。
文／徐禎苓
城市變了，單身女郎登場
20世紀末，城市的紋理出現變化。一望無邊的天際線被公寓華廈切割成畸零形狀，大家興許不看天空了，塞擠證券交易所裡，上千隻眼睛緊盯螢幕上紅紅綠綠的數字，那是臺灣股市第一次飆破萬點（註1），菜籃族也能出頭天。偏偏走過高點，世態物極必反一路崩跌，華麗靡爛雙生共體，豈料如露如電，如夢幻泡影。
城市便由這樣的真實鏡像交相複疊而成。當中興起一族群——單身女郎，像漣漪中央浮出的石頭，她們堅強獨立，不膜拜男人，用自己的方式掙錢，闖進大家未曾觸及的方方面面，搖晃傳統性別關係的根基。
從20世紀初人人追尋婚戀自由，來到世紀末，婚姻之於女人依然藕斷絲連纏繞不絕，只是婚與不婚，已經不是自由不自由的問題（畢竟有婚姻也可以協商自由），是自我不自我的抉擇。真要說，那群住在公寓裡的單身女郎，才是城市紋理轉變的核心。
當愛情變成一門「經濟學」
現代化由硬體到人心的變異，朱德庸敏銳察覺到了。最早在《醋溜族》，他幽默犀利大談都市男女追逐慾望的心靈光譜，文明裡帶著野性氣息，看似矛盾，卻反映眾生浮世最真切的樣子，風靡一時。
按同樣旋律，《澀女郎》如一盞強光spotlight聚焦單身女郎身上。公寓裡4個單身女郎，分居愛情座標裡4個象限：只要愛情不要婚姻的萬人迷，寧願工作不要愛情的男人婆，結婚狂心心念念只想結婚，還有對愛情一竅不通的天真妹。她們聚在一起談愛說婚姻，偏偏不講真情。
《澀女郎》其中一則四格漫畫這麼畫，男人婆對著電話嚷：「什麼，股市大跌，一瀉千里！快把我所有的股票拋掉！」同桌的萬人迷聽見了，即刻向男人婆借用她的電話，她朝話筒說：「快把我所有玩股票的男友拋掉！」婚戀豈止一門哲學，更似經濟學，而愛情經濟學不只背後盤算與手腕，親密關係的靠近與疏遠，也跟著股市漲跌起伏，一掌擊碎純情又長情的愛戀想像，沒有傳統招數或劇本可言。這就是都會單身女郎。
這同樣是朱德庸慧黠的修辭美學──看似拿不相干的A比附B，其實綿裡藏針，雙重調侃當代愛情與經濟。
時代新女性的自由與澀味
男人寫女人，很常遭人詬病是男人的一廂情願，罕有提及女人怎麼反思自身──認同性別身分嗎？猶疑排拒嗎？抑或是幽微繁複難以敘明的感受？
因此，我私以為漫畫中女郎對性別的思考，才最能彰顯女郎的色與「澀」。
除了哈男人哈愛情，《澀女郎》另如此描繪——男人婆對結婚狂說：「女人不需要結婚來證明自己有人要。同樣，不結婚也不證明自己沒人要。」結婚狂聞畢，忍不住讚嘆：「哇，了不起，真是新女性。」等到結婚狂離開，男人婆的心聲浮現：「唉，女人只能用結婚或不結婚來證明自己是否是新女性。」
新女性的界定，看似自由了；但從更高的角度往下望，刻意背離傳統，不也是另一種被傳統羈絆？方可方不可，真正的自由哪還要管婚姻、哪需要證明什麼，只應該好好享受有愛無礙或無所愛的日子。
新女性的「新」字常予人前衛無懼的印象，都幾乎叫人遺忘她們為了自我，與社會期待反覆摩擦，擦出粗糙的澀感，氣味辛麻，阻滯於心。朱德庸深刻放大女郎最內面最邊角或許也最壓抑的，澀味，精準呈現後現代都市裡女性的情感結構。
三十年後，「澀女郎」還在你我身邊
《澀女郎》已經是30年前的作品了，30年像震耳的火車轟隆隆開過去，單身女性人口越來越多，此刻社會正興「不婚不生快樂一生」。誰都曉得口號的箇中滋味未必永遠幸福快樂，但問起女郎們是否悠然自得，抱持篤定，恐怕也不一定。
那抹不確定感，是當今我們若願重讀《澀女郎》，仍會感到心有戚戚，魂兮歸來的傳統價值召喚──不婚的口號依然是意識框架。
小說家朱天文〈世紀末的華麗〉有個精湛的結尾，當女主角米亞歷經物質感官的幻化調度後，決定書寫重整秩序：「有一天男人用理論與制度建立起的世界會倒塌，她將以嗅覺和顏色的記憶存活，從這裡並予之重建。」
當逍遙世界到來以前，澀女郎將永遠不會消逝。✶
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註釋
1、1989年6月19日，臺灣股市第一次突破萬點。當日以10105.81點收盤，見證了當年「臺灣錢淹腳目」的投資狂熱，該波行情並於1990年2月達到12682.41點的歷史高點。但隨即在8個月內災難性急速崩盤，僅餘2400多點。
2、《澀女郎》的角色原型與部分漫畫情境，後來改編為電視劇《粉紅女郎》（2003），於臺灣與中國播出；另有《澀女郎》同名舞臺劇（2002）、音樂劇（2020），以及電影《男生女生騙》（2013），和在中國播出的衍生劇集《搖擺女郎》（2005）、《愛的理想生活》（2021）等。
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朱德庸
1960年生，漫畫家，以4格漫畫作為主要創作形式，關注現代社會的男女愛情關係。成名作為描繪一對中年夫婦婚姻危機的《雙響炮》，其他代表作有《醋溜族》、《什麼事都在發生》、《大家都有病（1、2）》、《絕對小孩（1～3）、《關於上班這件事》、《一個人的人生未爆彈》等多部。獲2016年第7屆金漫獎特別貢獻獎。
《澀女郎》（2002出版）是朱德庸的4格漫畫作品，1990年代間於《時報週刊》長期連載，其後結集成書。故事內容是同住一幢出租公寓的4位現代女性，因不同處世哲學和愛情觀，而產生的各種辛辣諧謔對話與互動情境。
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徐禎苓
作家，政治大學中文所博士，在大學任職。著有散文集《流浪巢間帶》、《時間不感症者》、《腹帖》。
本文轉載自國家漫畫博物館籌備處數位文章
《那些被反覆摩擦的澀味：當我們回看朱德庸《澀女郎》》
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